永乐大帝心中那一抹温暖的白月色,甜白釉马蹄

来源:http://www.chuanmingstationery.com 作者:美术画廊 人气:59 发布时间:2019-12-31
摘要:澳门葡亰娱乐场手机版,甜白釉是永乐窑创烧的一种白釉。由于永乐白白瓷制品中许多都薄到半脱胎的程度,能够光照见影。在釉暗花刻纹的薄胎器面上,施以温润如玉的白釉,便给人

澳门葡亰娱乐场手机版,甜白釉是永乐窑创烧的一种白釉。由于永乐白白瓷制品中许多都薄到半脱胎的程度,能够光照见影。在釉暗花刻纹的薄胎器面上,施以温润如玉的白釉,便给人以一种'甜'的感受,故名'甜白'。尤其是脱胎制作工艺极其复杂,大约需要几十道工序。甜白釉釉极莹润,能照见人影,比枢府窑卵白釉有更加明显的乳浊感,给人以温柔甜净之感,所以又称'葱根白',素有'白如凝脂,素犹积雪'之誉。 永乐甜白釉瓷在明代早中期比较流行,为皇家独享器物。民间时有仿造,但工艺甚差。清代康熙、雍正、乾隆各朝官家仿造比较成功,几可乱真,晚清民国仿品次之。随着市场经济发展和收藏热度上升,现代仿品较多,仿真度高,以赝充真的市场现象层出不穷,许多初涉收藏的人为之打眼。如何甄别赝真之器呢?一、从器型上看:永乐甜白釉瓷器,以碗、盆、高足杯、小型梅瓶、僧帽壶多见,双耳瓶、玉壶春瓶、荷叶盖罐、爵、扁壶以及波斯型执壶、盏托、盖豆、花浇、印台、圆筒型器座、鸡心扁壶、葫芦瓶、小盏、军持等器物也有生产。这些器型与永宣时期青花器物形制特征基本一致。清代仿品器与清代各朝形制相似,特别是官仿官器,工艺精湛、修胎规整,有的工艺水平超过永窑,这一点也是区别明清年代的重要依据之一。现代仿品绝大多数与明永乐甜白器型相似,但外形呆板,做工粗糙,一眼便知真假。 二、从胎釉看:永乐甜白器是在枢府瓷的基础上创造发展起来的。在炼胎上,增加高岭土的比例,并经过多层过滤淘炼,去除杂质,使胎体韧性加强,拉坯更薄,更细白,同时增加铝的成分,使烧制温度升高,多数永乐甜白器处于半脱胎状态。在釉的配伍上,去除铁的成分,釉色莹润白中微微泛米黄色,积釉处有湖水绿现象。清代仿品胎釉虽洁白细密,亦人工拉坯,但胎体偏厚,且上下相对比较均匀,釉面平整,做工规整,釉色细白,时见宝光,但积釉处无湖水绿现象。现代仿品,机械陶胎,灌浆成型,修胎和釉面缺乏精美,釉色多用化学料调配,发色极不自然,看不见宝光,且贼光显然易见。如果用灯光甄别,永乐甜白器物透光度由上至下,逐步减弱,这是因为永乐瓷,从底部、腰部到口部,坯胎由厚逐渐变薄的缘故。而清代仿器,全身胎体薄厚均匀,所以灯光之下透亮度基本一致。现代仿器由于淘炼粗糙,杂质颗粒较多,灯光之下,胎体不匀现象较为普遍。20倍显微镜下看气泡,永乐甜白器气泡大、中、小共存密布;清仿器物,气泡大小疏朗分布;现代仿品气泡大小均等密布。 三、从刻划花和修胎工艺看:永乐甜白器,除部分器身刻花纹外,部分器物多刻划有缠枝牡丹、缠枝莲花、花果、折枝花、莲托八宝等纹饰,也有龙、凤及藏文纹饰,刻划花线条自然、流畅,表现收敛,一般很难一眼看清,有隐隐约约的情趣,口沿修胎尖利,有刮手感觉,底足修胎平切,胎釉内外分界规整自然。清仿器纹饰有仿永乐器,也有寓意丰富吉祥纹,刻划纹饰清晰可见,且自然流畅规整。口沿修胎均匀自然,无刮手感觉,底足修胎与清代各朝器物修足相仿。一线拍行藏品征集 壹伍叁零叁柒贰贰壹玖壹。现代仿品无论是口沿、底足修胎均无规律,工艺较粗糙,纹饰有仿明清两朝,也有现代臆造纹饰,线条极不流畅。四、从落款看:多书永乐年制四字篆书款,以龙凤纹的盘、碗、高足杯等器物为多见,多为暗刻款。款外以划花或印花纹装饰,写法不太规整,字迹不甚清晰,与釉的乳浊度较高有关。清代仿品永乐年制篆书四字款书写手法与明代相同,但写法规整,且清晰可见。现代仿品书写手法有刻、印两种,但笔法呆板,且不分器型。

永乐甜白釉之所以有名,完全因为成祖的个人偏好,这位神秘古怪的帝王自幼失去生母,只得认他人为母,生在帝王家的显赫显然不足以抵挡高处不胜寒的清冷,由此养成了他乖离冷清的性格。他一方面通过接连不断的亲征、郑和下西洋等活动彰显雄性,另一方面清净沉闷,城府阴沉,只能寄情于器物。或许天下给予了朱棣太多的文治武功,也给予了他太多的缺憾与苦闷,终要有一件东西能够普照心灵,打开心结,温暖其冰冷生涩的身影。《明太宗实录》永乐四年十月丁未条记:回回结牙思进玉碗,上不受,命礼部赐砂遣还。谓尚书郑赐曰:‘朕朝夕所用中国瓷器,洁素莹然,甚适于心,不必此也。况此物今府库亦有之,但朕自不用。’由此可见,朱棣对白瓷情有独钟,很是受用。一代帝王的品味对于瓷器的影响极大,上有所好,下必甚焉。故而永乐白瓷制瓷工艺上精益求精,取得了极大发展。这种白瓷许多都已薄到半脱胎的程度,能够光照见影,给人以一种甜的感受,所以甜白瓷因此而得名。永乐玲珑划花葡萄纹甜白釉薄胎碗,釉极莹润,能照见人影,比枢府窑卵白釉有更加明显的乳浊感,给人以温柔甜净之感,犹如:白如凝脂,素犹积雪。只恐风吹去 还愁日炙销——巧夺天工薄胎碗,几近脱胎,胎薄如纸、光影照人 、釉色如玉、玲珑画花、黄釉绘制葡萄纹、底款篆书永乐年四字制篆书款。实乃中华民族历史辉煌之见证。永乐甜白釉瓷在明代早中期比较流行,为皇家独享器物。民间时有仿造,但工艺甚差。清代康熙、雍正、乾隆各朝官家仿造比较成功,几可乱真,晚清民国仿品次之。随着市场经济发展和收藏热度上升,现代仿品较多,仿真度高,以赝充真的市场现象层出不穷,许多初涉收藏的人为之打眼。怎么鉴定甜白釉的鉴定方法:一、从装饰手法上来看,永乐甜白釉除了除了刻划花纹,也有刻划龙、凤和藏文纹饰的,还有常见的缠枝牡丹、缠枝莲花、折枝花、莲托八宝、花果等纹饰,刻划纹饰线 条流畅、自然,表现内敛,一般很难一眼看清。清代仿品纹饰自然流畅,但是一眼就能看清纹饰。现代仿品工艺粗糙,纹饰有仿明清两代的,也有现代创新的,刻划 线条也不流畅。二、从胎釉看:永乐甜白器是在枢府瓷的基础上创造发展起来的。在炼胎上,增加高岭土的比例,并经过多层过滤淘炼,去除杂质,使胎体韧性加强,拉坯更薄,更细白,同时增加铝的成分,使烧制温度升高,多数永乐甜白器处于半脱胎状态。在釉的配伍上,去除铁的成分,釉色莹润白中微微泛米黄色,积釉处有湖水绿现象。清代仿品胎釉虽洁白细密,亦人工拉坯,但胎体偏厚,且上下相对比较均匀,釉面平整,做工规整,釉色细白,时见宝光,但积釉处无湖水绿现象。现代仿品,机械陶胎,灌浆成型,修胎和釉面缺乏精美,釉色多用化学料调配,发色极不自然,看不见宝光,且贼光显然易见。如果用灯光甄别,永乐甜白器物透光度由上至下,逐步减弱,这是因为永乐瓷,从底部、腰部到口部,坯胎由厚逐渐变薄的缘故。而清代仿器,全身胎体薄厚均匀,所以灯光之下透亮度基本一致。现代仿器由于淘炼粗糙,杂质颗粒较多,灯光之下,胎体不匀现象较为普遍。20倍显微镜下看气泡,永乐甜白器气泡大、中、小共存密布;清仿器物,气泡大小疏朗分布;现代仿品气泡大小均等密布。三、看款式,永乐甜白釉款识多见永乐年制四字篆书款。款识多出现在碗、盘、高足杯等器物上,多为暗刻款。字体外围以划花或印花做装饰,字体写法不太规整, 字迹也不太清晰,这和釉料在烧成后出现乳浊现象有关。清代仿品款识与明代基本相同,但是字体写法规整,字迹清晰可辨,这是明清两代甜白釉的一大区别。现代 仿品款识字体书法分刻和印两种,笔法呆板,部分器形。四、从器型上看:永乐甜白釉瓷器,以碗、盆、高足杯、小型梅瓶、僧帽壶多见,双耳瓶、玉壶春瓶、荷叶盖罐、爵、扁壶以及波斯型执壶、盏托、盖豆、花浇、印台、圆筒型器座、鸡心扁壶、葫芦瓶、小盏、军持等器物也有生产。这些器型与永宣时期青花器物形制特征基本一致。

马蹄杯流行于明清。敞口,斜削腹,内凹底小平底,官窑器底大多有年款,形状倒置似马蹄。明代以回青、洒蓝、孔雀蓝、白釉等品种为常见。清代雍正年间较为流行,多作斗彩,以腹部饰四团花者为常见。成化甜白釉可谓是明代中期瓷器艺术的代表。其器突出特点是玲珑秀奇,端庄精巧,颇受后人喜爱。大明成化款甜白秋葵撇口马蹄样式杯,是明代陶瓷艺术品的颠峰之作,以其独特的整体造型,流畅的线条,展现明成化独树一帜的艺术,画面文饰刻画文雅,晕染色彩细腻,可用质精色良四字概括,即以线条流畅的造型、薄似蝉翼的胎体、润如堆脂的质地及清新淡雅的色调,成化甜白釉可谓是甜白釉中的佼佼者。甜白是永乐窑创烧的一种白釉。由于永乐白白瓷制品中许多都薄到半脱胎的程度,能够光照见影。在釉暗花刻纹的薄胎器面上,施以温润如玉的白釉,便给人以一种甜的感受,故名甜白。尤其是脱胎制作工艺极其复杂,大约需要几十道工序。甜白釉釉极莹润,能照见人影,比枢府窑卵白釉有更加明显的乳浊感,给人以温柔甜净之感,所以又称葱根白,素有白如凝脂,素犹积雪之誉。没有青花的蓝白相映,没有彩瓷的繁复缤纷,仅凭纯净一色,却不输于浓妆淡抹,这就是单色釉,也称一色釉、纯色釉、一道釉。单色釉在宋元时的创烧已经蔚为大观,明清时期官窑出品的精炼单色釉瓷更是臻于顶峰。明清单色釉瓷的精湛技艺,至今令人刮目相看,也成就了它在拍场上的屡创新高的佳绩,在2013年佳士得成交作品中,一件甜白釉暗花撇口碗便以2700万港币锋芒渐露,引起藏界轩然大波。甜白瓷是一种素色釉瓷,属于白瓷系。它以含铁量低的瓷坯,施以纯净的透明釉烧制而成,早在南北朝时期就已经出现,隋唐,白瓷烧制日趋成熟。延展流变至明代永乐,制瓷工匠们殚精竭虑,使得白瓷达到了脱胎换骨的境地,并将脱胎研制为特殊的制瓷工艺,即薄胎细白瓷。这种瓷器的胎体薄到几乎看不到,似乎脱去胎体,仅剩釉层。成化时期的白釉瓷,可以说是继永乐白釉瓷之后的又一个高峰,不仅胎质细腻纯净,绝大部分胎体轻盈,修胎规整,其制作工艺也永乐宣德时期臻于成熟。关于甜白釉名字的得来,相传与白糖有关。16世纪前我国是没有白糖的,都是黑糖或者红糖。白糖的出现使人们对当时的白瓷有了一个新的认识,就是说这个像白糖,而且有一种内心的感受甜,所以那时开始白瓷才叫 甜白釉。也有一说,因白瓷薄到半脱胎,能够光照见影,给人一种甜的感受,所以甜白瓷因此而得名。关于成化甜白釉瓷器的烧制也十分讲究。甜白瓷器在炼胎上,增加高岭土的比例,并经过多层过滤淘炼,去除杂质,使胎体韧性加强,拉坯更薄,更细白,同时增加铝的成分,使烧制温度升高,多数甜白器处于半脱胎状态。在釉的配伍上,去除铁的成分,釉色莹润白中微微泛米黄色,积釉处有湖水绿现象。目前市场上也有不少甜白釉瓷仿品,但都与成化时期甜白釉瓷器有很大差距。清代仿品胎釉虽洁白细密,虽也人工拉坯,但胎体偏厚,且上下相对比较均匀,釉面平整,做工规整,釉色细白,时见宝光,但积釉处无湖水绿现象。现代仿品,机械陶胎,灌浆成型,修胎和釉面缺乏精美,釉色多用化学料调配,发色极不自然,看不见宝光,且贼光显然易见。如果用灯光甄别,真正的甜白釉瓷器透光度由上至下,逐步减弱,这是因为甜白釉瓷,从底部、腰部到口部,坯胎由厚逐渐变薄的缘故。而清代仿器,全身胎体薄厚均匀,所以灯光之下透亮度基本一致。现代仿器由于淘炼粗糙,杂质颗粒较多,灯光之下,胎体不匀现象较为普遍。据悉,真正的甜白釉瓷器在20倍显微镜下看气泡,气泡大、中、小共存密布;清仿器物,气泡大小疏朗分布;现代仿品气泡大小均等密布。景德镇甜白釉的烧制成功,不仅在中国陶瓷史上留下了浓墨重彩的一笔,也为明代彩瓷的发展创造了有利条件。明清时期的斗彩、五彩、粉彩,只有在白瓷取得高度成就的基础上,才能显示出它的鲜艳色彩来。成化瓷器的釉面以细润若脂而著称。其釉不仅肥厚滋润,而且光洁无瑕,如脂似玉。尤其与浓艳的青花纹饰相匹配,既因色差强烈显得青花更加浓郁,同时又反衬出白釉更加如霜若雪。中晚期后,由于釉料的配制发生变化,上述所描绘的现象不复存在,取而代之的是乐平陂塘青(平等青)的使用与略带淡淡青色的白釉,形成了成化时期独有的幽雅青花瓷和白釉瓷。

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