可见大美,近年竹雕的价格一路看涨

来源:http://www.chuanmingstationery.com 作者:葡亰艺术家 人气:127 发布时间:2019-12-09
摘要:竹刻是国内守旧的工艺雕塑品种之大器晚成,竹刻制品有扇骨、笔筒、文具、对联等方面雕刻文字和画画的美好工艺品。本国人民根本爱竹,竹子因其节实竿挺,虚中洁外,筠色润贞,

竹刻是国内守旧的工艺雕塑品种之大器晚成,竹刻制品有扇骨、笔筒、文具、对联等方面雕刻文字和画画的美好工艺品。本国人民根本爱竹,竹子因其节实竿挺,虚中洁外,筠色润贞,四季长青,故从以前到现在被看做祥瑞之物,为人人所爱怜,成百上千年来一向是进士文人歌咏和描绘的靶子,从《诗经》、《九章》到美术中的“四君子“、“松竹梅“,竹子都以简政放权而风采高贵的象征。竹子是归属君子型的植物,所以《幼学琼林》说:“竹称君子,松号郎君。所谓“高风峻节”是人格的修身直接取法乎竹的辨证。由此本国历史上特多爱竹成癖的古时候的人,魏晋有“竹林七贤”,南齐有“竹溪六逸”,王维有“竹里馆”,苏轼则声称:“可使食无肉,不可居无竹”。唐代文与可的《竹颂》中关系“心虚异众草,节劲逾凡木”。

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竹是中夏族民共和国人

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本国是世界上最初选择竹制品的国度,由考古而知,国内对竹子的接纳可追溯至到现在两千年的新石器时期,竹制的箭头在原有社会大家的生存中起到了举足轻重的成效。之后各时期总是现身的各个竹简、竹扇、簪、笔杆、篾盒、竹席、竹胎漆器等等都充足声明了竹雕与古代人的生存密不可分。湖北罗利马王堆汉代墓出土浮雕龙纹彩漆竹勺,东瀛正仓院藏传世宋朝留青竹刻“尺八”,宁夏赫哲族自治区西夏皇陵出土竹雕庭苑残片,阐明竹雕始终攻下历史生活的显要职位,缺憾竹材不易保存,显得过于零散而贫乏系统。能够说,在明儿上午先时期早先,竹雕囿于日用,功效在于收藏品和花费品之间,还不能够称之为独立的类别,只是为其本身的兴起计划了标准。明儿上午先时期之后,随着商品经济发芽的面世,大批量学生的尊崇与追求捧场,竹刻的艺术性得以急剧提升,影响及于牙、木雕等领域,慢慢渐形成熟。雕刻技能超过了前代,在中国工艺美术历史上非比寻常。

人品天分的表示。

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明代一代的竹雕与法家

竹之气节,宁死不屈;

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竹雕在明中期开班成熟的标记之豆蔻年华,正是在一些地区孕育出竹雕的门户,积累了稳定的理念意识,涌现出大批判优异的歌手,依附不完全的简政放权,北魏时载名典籍的竹刻家达二、七百人之多。汉代的竹雕风格超级多浑厚质朴、构图饱满。刀工深峻,而且线条一唱三叹,图案纹饰遍布器身。明代前期的竹雕制品带有南齐的遗风,但显示技法更为丰裕五种,浅刻、浅浮雕的要诀同期并用。想要在竹雕的珍藏天地入门,通晓汉代竹雕的山头就显得超重大。

竹之特性,凌霜傲雨;

 

嘉定是隋代时代主要的竹雕大旨。其竹雕工艺的老祖宗和代表者是朱鹤、朱缨、朱稚征祖孙,他们合称“嘉定三朱”,协同创制并完善了多层浮雕与镂雕的作风,开启了嘉定竹刻的价值观。在他们周围还会有秦风流倜傥爵、侯崤曾、沈阳大学子等众多竹刻家。

竹之耐心,海誓山盟;

  国内竹刻起点很早,据〈礼记》记载,秦汉前的同学们在仪式的仪式上将在采用竹制品,那类竹制品具有很强的文饰成效。竹刻在西汉本来就有一定的发展,可是,由于历史实物相当少,大家现在不容许很周密地问询当下的竹刻工艺。今后,我们从非常少的片段出土文物中要么得以对当下的处境实行部分设想和推断。举例,在辽朝马王堆少年老成号墓中出土的豆蔻梢头件漆竹勺柄,就注明那时的竹刻工艺的水准已经是超级高的,本来那是风姿浪漫件实用的生活用品,然后其上刻有很理想细致的宠纹,加以髹漆,便成为风流倜傥件竹刻工艺品了。以往,特地创立的竹刻工艺品也应际而生了,相传孙吴大书法家王献之就有三只可怜精粹的斑竹笔筒,他好爱怜它,给它起了个名字叫“裘钟”古而六朝时,齐高宗赐给明僧风华正茂件竹根如意,那标识那时己有豆蔻梢头竹根雕的竹刻工艺和品种了。

大约在康熙帝至弘历时期,嘉定竹雕迎来了全盛时代。现身了一堆成功的名门和数代经营的世家,如创造了去地浅浮雕——“薄地阳文”法的吴之璠;善制圆雕人物并曾供职宫廷造办处的封锡禄,及其兄弟锡爵、锡璋,子侄始镐、始歧,弟子施天章;开创纯以阴刻表现笔墨皴点影响及于后世百余年的周灏;别的以浅刻大头芭蕉丛竹着称的周乃始、细巧近于微型雕刻的顾珏、雕镂小像的巨擘蔡时敏和张宏裕、七代刻竹的时钰、时学庭等人,以致王易、邓孚嘉等,均相持不下;著名文化人和音乐家李流芳、钱大晰和吴历等,也喜好竹雕,呈现了当下竹雕的盛行。而竹雕的各样技法,如圆雕、浮雕、镂雕、留青、阴刻、文竹等,都已非常干练,有一站式工艺程序、技法口诀和成立工具,单是当作纹饰映衬的地子管理就有平整、砂地、麻地、蓑衣地等八种。器型丰硕各种,以文具居多,布置、日常生活用品次之,包涵:笔筒、臂搁、笔洗、水丞、山子、如意、香筒、冠架、簪钗、扇骨、人物、动物、花果等。纹饰内容多为历史轶闻、吉祥图案、山水人物、书法篆刻等。构图非常受摄影艺术影响,专长变通有名气的人真迹。

竹之风姿,俊拔修长;

 

清宣宗今后,嘉定竹雕慢慢势微,就算有程庭鹭、陈凝福等政要,但以阴刻及浅浮雕金石文字为主,技法与主题材料日益狭窄。倒是嘉定城中州桥西的竹刻街最先出名全国,时大经的“时文秀斋”、张学海的“张文玉斋”、朱渔甫的“酉阳俎”等,经营十分成功。

竹之胸襟,谦和谦善。

  到了明代时代,竹刻工艺更为早熟地前行兴起了。宋郭若虚《图画见闻志》卷五灵宝宅条说:唐北海巡抚王倚家有笔黄金时代管,稍大于常用笔管……中间刻《服役行》生机勃勃铺,人马、毛发、亭台、远水,无不精绝。那是竹刻见于著录之始。元陶宗仪《辍耕录》记载过金朝詹成刻竹:詹成者,高宗朝匠人。雕刻精妙无比,尝见所造鸟笼,四朝开暮落花版,皆于竹片上刻成宫殿、人物、山水、花木、禽鸟,纤悉具有,其细若缕,且玲珑活动。那是见于记载最初的壹人竹刻家,分明那时候的竹刻本领确实达到了四个可怜高的品位。但关于詹成的史事却无详细记述。

成书于嘉庆十八年的《竹人录》,作者是金元钰,书中对竹雕历史作了起首计算,并以介绍嘉定竹人为主,是研讨嘉定竹雕的基本点着作。

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宛城派竹雕由名明星濮仲谦开创,以重申选材,随形施艺,不事雕琢着称。

下里香港人、叶名佩作 《子猷看竹图》

  清朝现在,陈置几案的小件雕刻,各种各样,粲然夺目。如琢玉、镂牙、刻犀、范铜、塑瓷,以至镌砚、模墨,多为前代所未有。雕刻的样式规模,主题素材技法,至元明而大变。竹刻就在这里风华正茂背景下获得了神速提升,因为各个工艺必然互影交光,息息雷同。至明中叶,文人艺术家们在前人根底上从事发展,终于把竹刻从比较轻松的、以实用为主的工艺品,进步到相比紧凑的、以玩味为主的艺术品,使之形成为后生可畏种特别艺术。今后,便名手辈出,穷工殚巧,蔚为壮观,成为雕刻史上本国特有的风流浪漫朵艺苑奇葩。

濮仲谦活跃于明末清初时,与那个时候名士钱谦益、张岱等相仁慈,以刻竹名世。《陶庵梦忆》称“其竹器,大器晚成帚豆蔻年华刷,竹寸耳,勾勒数刀,价以两计”,底特律华亭山街上靠销售他的小说得厚利者就有数12位之多。而濮氏的雕饰确有独特面目,“其所以自喜者,又必用竹之根深蒂固,以不事刀斧为奇,经其手略刮摩之而遂得重价”,可见爱戴选材,随形施刻,刀法简洁是他的代表性风格。那与“嘉定三朱”所创造的以雕镂精细,多层深切为主的风格颇具例外,所以东魏金元钰《竹人录》将濮氏列为与“嘉定派”并称的“郑城派”开创者。濮仲谦之后,爱新觉罗·弘历年间寓居珠海的Pansy凤,被用作是志愿追随广陵派风格的另一位我们。他与郑板桥相和蔼,长于浅刻,刀法简洁明了传神。传世竹根雕红绿梅笔筒,疤痕错落,拙笨可喜,展示了潘氏的本领。

“寿星” “湘妃” “青士” “芜菁”等品名,

 

总体来讲,寿春派不象嘉定派那样集中风流倜傥地,古板深厚,名手辈出,而是相比较松散,更加多情形是歌手恋慕濮仲谦开创的风骨所做出的私人商品房选用,但无论如何,雍州派照旧产生了差别的庐山真面目,丰盛了竹雕的表现力。

可以见到竹之华美;

  明、清两代是竹刻发展的金子时代。竹刻艺术首要流行于本国南方的产竹地区,比方辽宁、新疆、北京、广西!西藏和西藏等地。在西晋正德、嘉靖时代形成了郑城(今科伦坡)、嘉定(今属北京市)两大竹刻中央,何况行成了各类竹刻流派,有名的人辈出,空前繁荣。刻竹的办法有无数类别,刻竹是作者的情思纵横于竹,用刀来传达自个儿心中的真情实意,全凭自身的理性,恰本地接纳各类刻竹方法。现将第一刻法分述如下:

3、别的竹刻有名气的人的鉴识

“宁可食无肉,不可居无竹”,

 

而外嘉定派与豫州派外,外市还也许有多少竹刻有名的人也都有非同平日的造诣。

看得出古人对竹的用情之深;

  一、立体雕:

张希黄,西汉开始的一段时代竹刻音乐家。浙江江阴人,或谓甘肃阿德莱德人。刻竹能别出机杼,扩充了留青技法的展现力,成为可同嘉定竹刻三足鼎峙的职员。他能将极薄的竹皮切分等级次序,通过所留厚度的变通,映衬“墨分五色”的效果与利益,如运笔渲染。雕刻主题材料则以临近界画的山水楼阁为主,施于笔筒、臂搁之上。文章传世极少,却多为精品。

“千磨万击还坚决,任尔东东北西风”的赞诗,

 

清先前时代竹刻家尚勋,擅长留青、浮雕等技艺,还兼能雕牙、木、石等资料,无所不精。

极度将竹的铮铮傲骨描绘得深透。

  1、圆雕:即立体雕。多数为五面雕刻,底面留款识,以文房用具和摆件为主,以竹根为重大材质。

晚清时擅摹画本的安徽萧山人蔡照、多刻行楷的郑城人韩潮、喜镌金石文字的黄河吴江人杨澥和长洲人周之礼等,均各有优劣。

咏诗作画,托物言志之余,曹魏匠人以刀代笔,以竹为纸,熔书法和绘画、雕刻于意气风发炉,成立出了到家的竹雕刻艺术术。或用作平时布署,或满意文人文士书房清玩。

 

况且,在雅士物化学的点子竹刻之外,乾隆帝时宫廷造办处还生育出仿照效法商周青铜器器型纹样的竹器以致一群众文化艺术竹制品,更重申古典的风味和精巧的技艺。它们与民间日用竹刻合作组成了丰硕的历史镜头。

竹雕工艺

  2、透雕:画面以外层空间白处镂空。或档期的顺序之间透空,具有很强的立体感,以香筒、笔筒为主。相当多为四面体雕刻。以竹筒为关键材料。

竹刻艺术品的上拍时间较早,1995年高达 1998年那五年间,苏富比、佳士得、朵云轩、嘉德、翰海等中国共产党第五次全国代表大会拍卖行都有竹刻小说的管理,也可能有好些个高价成交的东晋竹雕珍品。但令人记念比较深远的要数2001年佳士得春天拍卖会上,风流倜傥件明末清初的《竹林七贤》拍出了42.35万元高价,随后二零零三年,法国首都塔尚生龙活虎件直径 14.7毫米《人物楼阁庆桂笔筒》以 54万港币成交。那个时候境内的极品竹刻价格仍旧比较低,未有百万天价现身,直至贰零零壹年秋,中华夏族民共和国嘉德晚秋拍卖会上坐蓐了“俪松居长物--王世襄、袁荃猷珍藏中中原人民共和国艺术品”专拍,得到了极好的大成,当中两件竹雕文章成交价格格上百万,分别是南陈朱三松竹根雕老僧拍出264万元,另生龙活虎件明朱小松归去来辞图笔筒被上博定向购买,那才真正标识竹雕行情发生变化,从此以后竹雕价格联合看涨。有业妻子员称,假设那批竹雕放在两四年后拍,成交价格格后应该再加叁个零。

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究其原因,首先拍卖的日子是在2002年非典之后,艺术品价格周密升温的光阴段里,竹雕作为超级首要文玩门类出未来拍场上。其次,王世襄先生收藏的一群小说着实能够。

为适应差别之处雕刻需求和错综相连的刀法,竹子本人需粉妆玉琢。以生长征三号年岁月,皮肉坚厚的毛竹为超级采纳。为择光滑、平整且颜色纯净的良材,采竹人不惜残冬腊月奔赴山地背阴处“取材幽篁体,搜掘同参苓”,足见选材之困难。古籍记载,多福山毛竹型正、皮滑、质密,堪为上品,亚马逊河安吉荒坪、孝丰、姚村等地的竹子也是很好的雕饰质地。

  3、高浮雕:不作镂空的装有卓越立体感的浮雕。以三面体雕刻为主,常用于笔筒,以竹筒为注重材质。

二〇〇二年至2007年,拍卖价格屡立异的高峰,二零零零年成交上百万的有三件,二零零六年拍板上百万的竹刻作品各占2件,上千万的1件,这几个纪录平素保存到未来从未有过打破,即香江佳士得二零零七年春季拍卖会上清清圣祖竹高浮雕山水人物图笔筒以1215万元成交。二零零七年拍板上百万的藏品5件,分别由香岛佳士得拍出。

种类

 

2006年方式市集总体有回退趋势,东京匡时、北京嘉泰和东方之珠佳士得仍然有三件竹刻小说以百元成交。二零零六年,金融危害席卷天下,艺术品市镇也遭到了迟早水准的碰撞,而定期实行的Hong Kong佳士得2010新秋拍卖会上,推出了“好善簃竹雕珍藏”专场,全场52件上拍,总成交金额:1,260.78万元 成交率为59.62\%,成交已算可爱。同期也显现出竹雕刻艺术术品较完美的抗拒下降性。

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  4、浮雕:具备自然立体感的浮雕,以正面雕刻为主,首要用于笔筒。

竹木牙角四类材质的雕饰大多为小件,却是国内雕刻史上非常且首要的措施门类。将大家依照资料分化施以种种才干,创立出各有特色的不二秘籍至宝。从生势推断,竹雕的材料不比象牙犀角和可贵木材珍爱,所以价钱更关键的反映在其作品的法子价值和知识内蕴附加值上。具体来讲,艺术价值首要总结雕刻技法和小说思想。雕刻技法是技巧层面上的,好的手工者好的雕刻师应该具有的起码素养。在此个底蕴上,若是创设寻思奇妙、意境深切,装备的身价将会由意气风发件优质的“工艺品”上升为后生可畏件保护的“艺术品”。时下大家总关心有名气的人佳构,在意竹雕刻艺术术品是或不是有政要刻款签名,也是因为有名气的人的学识功力和修为处在匠人之上,其著述的高远意境和将诗书法和绘画结合的特征特别人能及。那也是前边所述的附送值。别的,作为有机质感的竹雕器不易保存,所以品相也是潜移暗化其价格的重大成分。

遵照选取竹子部位的分化,竹雕可分茎雕和根雕。茎雕,取茎以下六寸及以上一寸圆筒形部分,分段截割,以便打制硬底的圆筒形道具。后生可畏端镶木、象牙、角制底座。香筒即用此法而制。树根雕刻,以竹根天然瘤节或须式小根等做构图依赖,适当梳理。

 

对此竹雕的评定,大家必需把握住几条要点:刀工;时期;艺术水准;与规范器和文献记载的照看关系;保存情状等,独有那样,技术看清是还是不是有名气的人真迹,价值几何。

流程

  5、深雕:又名陷地深入,是凹刻中最深的后生可畏种,具备杰出的立体感,和浮雕、透雕等法结合在协同,实际上是凹刻的浮雕,如金属模具中的阴模。此种刻法非常的少见,首要用来笔筒。以雕刻蔬菜、水华等到为主。

链接:竹雕的贮藏与保养肉体

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竹材为易损材料,保藏手艺不可轻忽,如受潮涨起,干燥减弱,干干燥湿润湿就能裂开,因而竹雕理想的贮藏境况是控温在20℃左右,湿度约为60\%。在南部,黄梅天可将竹雕放入有樟脑的塑料袋,扎紧凑封,避防吸潮;伏天要严防冻裂,尽量不拿出赏玩,切忌太阳曝晒。日常隔1-2年要用生桐油或核桃油、松子油轻擦壹遍,可使其保持润泽。其法只需将核桃、松子仁包于纱布中,在竹雕制品上擦摩就能够。

张希黄真迹-留青刻法

  二、平面雕刻:

除《竹人录》外,南宋笔记中记载竹刻人物与小说的好些个,但基本上相比较零散,可资参谋的还应该有嘉定等地每一年所修的地点志,当中“物产”部分也会搜集这朝气蓬勃边的材料。

(张希黄是明末清初的竹雕大师,因为擅留青竹刻之法,被尊称为“留青圣手”。)

 

腹心金西厓以竹刻家身份,撰写《刻竹小言》大器晚成稿,由其甥王世襄收拾成书,是首先部系统记录竹刻历史与创作本事的着作。王世襄为《中华夏族民共和国美术全集·竹木牙角》卷所作的长篇导言,也是丰裕首要的仿照效法。早年转业于收藏竹雕的叶义医务职员,着有《中夏族民共和国竹刻艺术》,并且他的贮藏和探究成果,对港台地区和远处竹雕的收藏具备至关主要的影响。

竹雕看似是门素雅简洁的主意,工艺流程却复杂卓殊。不仅仅锯子、刨子、锉刀、刮刀、钢丝锯、滤纸、夹具、粽帚等工具一个都无法少,选材、刮青、防虫、打磨、上稿等流程也不能够含糊,再经过一站式平雕、圆雕、阴刻、微型雕刻、贴黄、嵌等门槛,最后还得清底、校核、着色和保养,可谓穷思殚巧,搜索枯肠。

  1、 浅浮雕:以平面雕刻为主,略作有立体感的档案的次序,又名薄地阳文,就好像印纽雕刻中的薄意雕。

竹雕历史

 

本国的竹雕历史比较久远:“惟殷古代人,有册有典。”可以预知削竹为简册,文字书于竹,起码在商代已经风靡。

  2、 留青雕:又名皮雕,是皮雕中的凸刻法,将图像和文字留于竹皮(青)上,其他铲去为底(地)。假如图像和文字再以浅刻法,分出档案的次序,使全部深淡的墨色效果,为留青雕之上品。常用于笔筒、臂搁、扇骨上。以展现字画的用笔,用墨为其特色。

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▲夏朝 郭店楚简《太生平水》

  3、 深刻:刻痕较深,不必依赖于高光即能看清刻痕的凹刻。宜于刻书法创作和勾勒法之画,有碑刻的气韵,大都用于臂搁、扇骨、笔筒及翻簧制品。为平时竹制工艺品常用之法。

又据《礼记·藻》:“笏,天子以球玉,诸侯以象,大夫以鱼须文竹,士竹,本象可也。”

 

证实竹笏是商朝稍低于玉,象牙笏的礼器。可是,由于历史与自然碰到等因素的影响,在其实的考古开掘中,极难找到商周时期的竹制品。

  4、 浅刻:刻痕很浅,往往须要在红眼病下技艺看清刀痕的风流倜傥种刻法,为凹刻之最浅者。大都用于臂搁及扇骨,以表现画的笔墨意趣为主。

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▲明 象牙笏板(笏即“朝板”:是公元元年以前文明大臣朝见天皇时,双手供给执笏以记录君命或谕旨。)

  5、 皮雕:即在留青竹上作凹刻,此种刻法少之甚少见。以浅刻、深入法相结合,刻字画均宜,具备很强的书法绘绘画艺术术展览现力。

一时所见较早的竹雕器是云南江陵拍马山西周楚墓中出土的三兽足竹卮和吴国马王堆后生可畏号墓出土的雕龙纹髹彩漆竹勺柄。

 

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  6、 翻簧:又名贴簧,是风流倜傥种竹制品的名号。可在竹簧上作浮雕、浅刻、深切。竹簧多数制作而成器材,往往是相同物品,数量相当多,罕见佳作。以深切为根本刻法,刻痕中常嵌中黄、深红等色。

▲东汉 雕龙纹髹彩漆竹勺柄

 

南北朝时代,竹刻制品由于其创立精细,已改成国王赏给臣民的意气风发种赐物。《后金书·明僧绍传》就有六朝时代齐高帝御赐明僧绍竹根如意笋箨冠的记载。西汉时庾信《奉报赵王惠酒》中有“野炉然树叶,山杯捧竹根”的故事集,可以预知这时雕竹器械的应用情形。

  7、 细刻:又名毛雕,以刻线条为主,好些个单笔以一刀刻成,刻痕带有毛刺。

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▲清 竹刻诗文如意(大阪正大2018春拍拍品)

   自北魏正德、嘉靖随后,竹刻艺术发展十一分急速,大概每种时期都有部分第一名的艺术家涌现出来。那时候,大多数竹刻高士都聚集在恒河嘉定和姑臧风流罗曼蒂克带,一些读书人便将那一个精工高贵的作品,根据雕刻秘籍轻风格特征划分流派,于是出现了嘉定派。嘉定派生产为主器重是在湖北嘉定(今北京嘉定县卡塔尔国。嘉定派最早的奠基者是朱鹤,在嘉定竹刻艺术中,以朱鹤祖孙三代最为闻名。有记载称,其子朱缨,号小松和其孙朱稚征,号三松,均能世袭父业。

到了秦朝,竹刻艺术有了比较大升高,“留青”技法盛行。即日在东瀛的奈良正仓院所藏本国东魏竹刻“人物花鸟尺八”(尺八,唐时的黄金年代种乐器,又称“箫管”或“竖管”卡塔尔(英语:State of Qatar),原原本本刻满图案花纹。

 

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  朱鹤 字子鸣,号松邻,明隆庆、万历年间嘉定(今属香江)人,为南宋竹雕盛名流派嘉定派开创者。能诗善画,艺术修养超高,他能在相当的小朝气蓬勃的竹面上刻出完美传神的山明水秀人物、花鸟楼阁,由于雕刻小巧,世人极为保养,朱鹤本身文艺造诣很深,且有创建精气神儿。他特性孤僻,与俗寡合,但却日常与书法和绘画名人、国学家交往,因其善书法和绘画,通古篆,早年又得缪篆不传之密,所以在她的竹雕设计和制作中,平时以笔法运用于刀法之中,其所创设的笔筒、香筒、臂搁,佛像等,尽管片段朴茂质拙。有的精妙入神,但又基本上是以“洼隆浅深”,刻五六层的雕琢深入透雕实行营造的。朱鹤以为:借使不开展透雕和深刻就不算雕刻。由此,他将南宗画派揉合在北宗的雕刻个中,创立出浓重法,为西汉以来发展的竹刻艺术开荒了新的门道。其文章相当受那个时候士人的尊重,大家争相求购,获得她器皿的人,不呼器名,而是向来以“朱松邻”称之。以至到了东魏中叶,弘历看了她刻制的竹器,也题有“高枝必应托高土,传神莫若善传神”的诗句加以称扬巴黎故官博物馆内藏品有他的浮雕“川红花”笔筒三头。非常是维尔纽斯多瑙河省博物馆物院所藏竹刻“松鹤”笔筒,是用竹筒表现风流洒脱段松干,上边波折生出小枝,校间站立三只丹顶鹤,构图和睦,西面雅静,刀法极熟炼'充足呈现出朱氏竹刻的独步天下本领。

▲唐 人物花鸟尺八

 

几名仕女,或在树下扑蝶,或在园中采擷花草,或在石上弹琴,其翩翩之姿,活灵活现,高兴的神色,跃然竹上。它从理念到制作,都印证竹刻技术在辽朝早七成熟。

  朱缨 北周工艺家,字清父,号小松,嘉定(今属北京市卡塔尔人。朱松邻之子。他能创立古朴而秀美的盆景。由此,嘉定的盆景和竹刻一起名扬四海。小松世袭家法,工大篆、燕体,擅画长卷小幅,精书善画。不私自出刀刻竹,所以其文章极为高尚,甚为爱慕。所刻竹木古仙圣像,鉴者谓“胜于吴道子所画”。又有雕琢犀、象、香料、紫檀之图匣、香盒、扇坠、簪钮大器晚成类,奇巧夺人。与父朱鹤、其子合称“嘉定三朱”。一九六五年,法国巴黎宝山县明墓中出土生龙活虎件朱缨阳刻镂雕“刘阮人天台图抒香筒意气风发件,极为宝贵,现藏上博。

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▲清 竹雕红梅报喜杯(波尔图正大2018春拍拍品)

  朱稚征 号三松,小松的次子。世襲家法,并使好的古板得到发展。朱氏竹刻,传到三松,己有三代,本领也达成了高峰。三松天性孤高,善刻瘦竹枯木。竹刻也不轻巧下刀,必等有创作的兴致和收获好倚料时才塑造。创作势态也极为认真,每雕后生可畏件,往往经年之久。三松所刻笔筒、臂搁以致小动物,在当下已很可贵,到了后世,更是声名显赫,价比金贵了。法国巴黎紫禁城博物院藏有他所雕的“谗翁”黄金时代件,东方之珠中国历史博物馆内藏品有他的竹雕“松阴高士”笔筒意气风发件。

宋代,竹刻艺术有了新的提升,清代陶宗仪《南村辍耕录》记载宋詹成造鸟笼,精巧冠绝于世。“四面皆花板,于竹片上刻成宫殿、人物、山水、花木、禽鸟、纤悉俱备,其细若缕,且玲珑活动。”

 

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  秦大器晚成爵 西夏嘉定人。学嘉定派技法,又能和睦决定立异,传世文章绝少。香港(Hong Kong卡塔尔故寓搏物院藏有蓉大曾祖母竹雕“张果老豫”后生可畏件,极为高尚。

▲清中期 吴之璠款竹雕山水人物纹小笔筒

 

竹刻成为特地的不二等秘书籍,是自汉代中叶开首的。明嘉靖年间,在嘉定、宛城等地涌出了竹刻艺术的黑手党,那时候的嘉定竹刻有名气的人是朱松邻、朱小松、朱三松祖孙三代,长于竹根雕和竹节雕。

  孟仁父 明代木雕刻家,以创建嵌金牌银牌丝木雕器而头面。所作器皿以仿古式杯、斝尊、彝等为多见,上嵌金牌银牌丝,并加刻铭文,极为古雅。曾为孙克弘制作过紫檀木酒不闻不问多只,上雕刻陶渊明赏菊图,用银丝嵌出“渊明赏菊”三个篆字,后面部分刻“孟仁父制”款,刻工和嵌银丝都很出彩。今格拉斯哥博物馆收藏有孟仁父制《木雕嵌银丝酒匜》生机勃勃件。

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明 朱三松制 竹雕和合二仙

  沈阳大学生嘉定人,唐代遗民。能诗善画,全知全能,世袭嘉定派朱氏的雕竹工夫。上博藏有沈阳大学子浮雕“庭园读书图”笔筒生机勃勃件。

入清未来,竹刻艺术又有了新的开采进取。那不常代的竹刻名人辈出,各创生龙活虎格。如清初竹刻名人吴之璠、嘉定球星封锡禄等,所制文章妙造自然,精巧绝伦。

 

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  尚勋 生卒年不详,活跃于清嘉庆帝、清宣宗时代(1796——1850)的竹刻名人。善刻留青法,造诣超高。今新加坡紫禁城博物馆收藏其《浅浮雕竹林七贤图笔筒》和《八骏图笔筒》,上博收藏其《桐荫煮茗图笔筒》,湖北省民间工艺馆收藏其《溪船纳凉图笔筒》等。尚氏的《载鹿浮槎笔筒》等,今已秋风落叶海外。

▲清 竹簧山水诗文梅瓶(维尔纽斯正大2018春拍拍品)

 

清政党为了满意皇室贵裔的出格必要,沿袭西魏设置特地机构的作法,催促临盆、兼收税款。那时工部所属有造办所,掌典银工、绣工等5种官办工场,于马斯喀特、德雷斯顿、波尔图设织造局,于云浮设御窑厂。

  周乃始 宋朝嘉定人。工诗善画,颇具才气,也喜竹刻,擅刻大芭蕉头丛竹。上路博物院藏有其浅刻板焦人物笔筒生机勃勃件。

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▲清 竹簧福寿纹元宝形盖盒(奥马哈正大2018春拍拍品)

  岳鸿庆 字余三,清爱新觉罗·爱新觉罗·旻宁、爱新觉罗·咸丰年间江西乐山人,岳鹏举的后生。工于刻竹,运刀如笔,有时称绝。还曾以竹雕刻门槛,刻《紫檀木春梅图大笔筒》,由画家张子祥落墨,余三奏刀,千枝万蕊,蒸蒸日上,虬枝老干部,皱纹疤结,浑古有致。今上博收藏其竹刻《游鱼图》扇骨黄金时代柄。

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▲清 竹簧俞伯牙鼓琴笔筒(德班正大2018春拍拍品)

  王永芳 南陈嘉定人。工刻竹,所刻字体多学苏和仲,轻风骨存。上海博物馆内藏品有王永芳浅刻苏字千论书”行体笔筒后生可畏件。

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▲清 竹簧伯牙鼓琴笔筒

  吴三藩 辽朝嘉定人,字鲁珍,号黄海道人。初学嘉定派朱珉技法。后自刨嘉定派中风姿浪漫支脉。即薄地阳文竹雕。流传于世的创作多为人选、花鸟笔筒及行书书法臂搁。Hong Kong紫禁城博物馆藏有吴氏木雕人物笔筒风流倜傥件。上博藏其薄地阳文浮雕“Panasonic老人”竹臂搁生机勃勃件;薄地高浮雕“二乔”竹笔筒风华正茂件,一面雕“二乔图”,一面刻七绝后生可畏首,款为“吴三藩”三字,极为高雅;又藏“松荫迎鸿猷”竹笔筒上件,属“磋溪吴三藩制”款,亦极为稀珍。

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▲清 竹簧福庆有余签筒(马这瓜正大2018春拍拍品)

  朱文右 吴鲁珍之婿,得吴氏指教,颇能传其秘技。传世名作有“合鞋瓣”竹笔筒风流浪漫件。

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▲竹簧松涧话友如意(San Jose正大2018春拍拍品)

  封锡爵 东晋嘉定人。专工刻竹,人品高洁、技艺超群,由此家喻户晓。东京紫禁城博物馆内藏品有封氏竹雕“大白菜”笔筒二头,整个笔筒雕成大白菜形状,造形自然别致,底有“封锡爵”三字篆夹园杉阳文件打字与印刷款。

故宫博物馆仍珍藏一堆清宫遗留的文竹家具,它们无一不是精工细作,到现在风韵依然,灵秀可人!

 

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  封锡禄 明代嘉定人。性子自由自在,精于竹刻,于爱新觉罗·玄烨年间被令人宫廷,成了御用刻竹制品工影星。他一发专长用竹根雕刻人物像。他还擅刻核桃、忠果核等工艺品。香江紫禁城博物馆内藏品有其竹雕人物景物笔筒下件,有“辛卯10月”和“封锡禄”名款;叉,上海博物馆内藏品其竹根雕“罗汉”及“白狮戏球”立雕各少年老成件。

▲清宫旧藏 文竹夔纹川红式两层套盒

 

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  封锡璋 清嘉定人。锡禄之弟,也精竹刻,也是御用竹刻歌星。上博藏其浅浮雕竹笔筒后生可畏件。

▲文竹提梁小柜 高30.4分米,宽26.9分米,深13.3毫米

 

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  封品官 清嘉定人,善竹刻,尤擅竹根雕人物。

▲杉木胎文竹画案 高86.5分米,长194.2分米,宽82分米

 

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  封长富官 清嘉定人,工刻竹,技法出于封门宗族,尤擅竹根雕人物。

▲文竹包镶小凳 高46毫米,面径34.5毫米

 

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  封始镐 字彝周,清嘉定人,继承父辈竹雕之艺,长于竹雕人物,亦名噪有时。《竹人录》记载,其“好读书,旁及镂剔人物,浓纤合度。”据《清理档案》记载,清爱新觉罗·胤禛间(1723——1735年),其与封始歧同在清宫保和殿造办处牙作供职。

▲文竹小炕几 横54.5分米,纵24分米高29毫米

 

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  封始歧 字时周,清嘉定人,善刻竹木牙雕等。《竹人录》记载,其“性活澹,家贫无以自给,籍才能以资衣食,所制亦工妙”。爱新觉罗·胤禛初年,由马普托织造高斌荐入清宫造办处牙作供职,其佣人之名称为“封歧”。今传世品有《封始歧款竹根雕伏虎罗汉》。新北紫禁城博物馆还收藏有《封始歧款牙雕山水人物小景》。

▲文竹包镶小炕几 长69.5分米,宽32厘米,高28.5毫米

 

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  封始豳 字绵周,清嘉定人,封锡禄之子,有名竹雕刻家。妙手偶得,不在其父之下,尤善竹根雕人物。

▲清中叶,文竹包镶花卉图插屏,通高71分米,宽41.5分米,厚23分米

 

竹雕工艺品赏识

  封文官 清嘉定人,工刻竹,尤善竹根雕人物。

竹雕是中国有意识艺术门类,受尽骚人雅士好感,二零零七年竹雕入选第一群国家级非物质文化遗产国家名录。

 

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  封小姐 无名氏,清嘉定人,《竹人录》载其“工刻竹根蟾蜍,时人珍之,以风华正茂蟾蜍易银大器晚成两”。

竹雕西厢人物笔筒

 

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  封颖谷 清嘉定人,封锡爵之子,亦工镂竹,承传封门竹刻技法,善竹根雕人物。

竹雕泛舟图

 

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  封云生 清嘉定人,师承封门技法,善竹根雕人物。

竹雕灵芝盒配金胎“八面玲珑”象牙秤

 

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  顾珏 清嘉定人。他的刻竹,一反朱氏等人古板的枯燥天然的风格,转向精雕细琢。他的创作都要经过风姿罗曼蒂克二年时刻技艺产生。独立门庭,自创生机勃勃派。上海博物馆内藏品有其竹根雕“群仙拜寿图”风度翩翩件,制作精美,用刀细密,是其代表作。

清 邓孚嘉 竹根雕陶渊明赏菊

 

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  施天章 清嘉定人。字焕文,齐国著名竹刻家和象牙雕刻家。生于康熙大帝五十年(1701年)竹刻妙若神工;技巧优良,曾师从于封锣禄,擅长竹根人物雕,人物表情态度颇为生动逼真,风格古朴苍老。卒于乾隆帝八十一年(1774年),享年七十贰岁。今传世品有《施天章款竹雕佛手》,竹根雕童戏各生龙活虎件。风格苍深浑厚。

竹根寿字摆件

 

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  周颢 (风度翩翩作周灏),字晋瞻(生机勃勃作峻瞻)号芷岩(或作芝岩),又号雪僬,尧峰山人,晚年号髯痴,人称“周髯”。清嘉定南翔人,生于康熙帝十五年(1675年)卒于乾隆帝四千克年(1763年)享年88岁。周氏多材多艺,能诗善画擅刻竹,雕塑曾问业于王石谷,得其指授。刻竹师法嘉定朱氏技法,又全新,佛祖于规矩之中,变化于规矩之外,独创“陷地深切”之法,为东汉竹雕史上承先启后之人物。周氏竹雕本领功力自深。所作山水、树石、花草、丛竹、人物等,皆不用稿本。其风光第二遍将南宗画法移入竹刻,尤为清人所称道。周氏擅长多种竹刻技法,今传世创作亦非常多,上海博物院收藏的《周芷岩松壑云泉图笔筒》和《竹石图笔筒》均采同阴刻法,以刀代笔,表现墨韵,极为流利自然。而《竹雕月临花笔筒》、《竹雕王者香纹臂搁》和《竹枝图臂搁》等,则为“陷地深远”法之品格,颇负创新意识。

竹根雕稻蟹香盒

 

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  浦灿 字万山,号鹤汀,西夏嘉定人,进士。善画,画松学荆浩,虬枝夭矫,孤干蟠穹,风华正茂宝高悬,长凤呼呼。师从周芷岩学竹刻,刻竹与用墨韵颇能相合,亦为嘉定竹刻名人。

竹根雕钟正南坐像

 

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  周笠 字牧山,清嘉定人,周颢之侄。善刻竹,与周颢齐名。长于摄影,山水师法元四家,水墨花卉郁郁葱葱。周笠少时与周颢同学画,同刻竹,但各得其意,各不相袭。清人评其创作“生意远出,神气内涵,万点当虚,千层叠起,浑厚中自露秀色”。周笠老年作客泰州,六拾虚岁而病卒,今传世作品超级少。

清 张希黄 留青杜草堂诗意图臂搁

 

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  周之礼 字子和,号致和,亚马逊河长州人,晚清竹刻家。刻竹摹金文字,极为精工老到,有书卷气。

竹雕大白菜笔筒

 

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  周锷 字剑堂,清嘉定人,生年不详,善刻竹,尤精刻扇骨边小字。所刻多由同里盛名书法家浦熙作书,周锷奏刀,所镌精工细巧,“细如蝇须,而分行布白,档次井然,见者诧为鬼工。”卒于爱新觉罗·嘉庆前期。

竹雕人物笔筒

 

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  张希黄 清新疆江阴人。精于刻竹,成立了去地阳文留青竹雕,风格独特。专长利用竹筠光芒的自己检查自纠变化,表现浓.淡,极有情趣。新加坡市博物馆内藏品有其留青笔筒后生可畏件”另有“归去来辞”山水笔筒大器晚成件,雕刻得过细工妙。

竹雕刘海戏金蟾

 

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  Pansy风宋朝山东人,精于刻竹。郑板桥称他的才能为濮仲谦现在,凉州派竹刻的首古代人。有诗表扬道:“老桐与竹结知音,苦竹雕镂苦费心。十载竹西歌夜吹,若干遍烧去竹为琴”。“老桐,即大家对他的戏称。上博藏其浅地刻临恽寿平红绿梅笔筒后生可畏件。

竹雕高士山水笔筒

 

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  时澄之 字志范,清嘉定人,时钰之孙,善刻作,共名与时其泰相埒。

竹雕蕉石图笔筒

 

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  时大经 号甫堂,时以成次子,善刻阴阳文山玉环果与虫草。设肆于嘉定城中,名“文秀斋”,店中罗列着竹刻假山风流倜傥座,古雅浑朴。喜刻大件,如竹欧洲狮、高尺余,福星为二尺余。别的如蟾蜍、灵芝、淡巴菰盒等,极精工。

竹雕山水人物摆件

 

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  吴之璠 字鲁珍,号黄海道人,生卒年月不详。初居嘉定南翔,后迁徒西雅图,活跃于清康熙帝年间,为朱三松之后嘉定竹雕第大器晚成金牌。擅圆雕和浮雕,深浮雕师法朱氏,浅浮雕乃自创一门,名“簿地阳文”。今传世创作相当多,盛名的竹雕有《二乔并读图笔筒》、《老子骑牛图笔筒》、《荷杖僧笔筒》、《丁山射雁图笔筒》、《松荫迎鸿猷笔筒》、《黄扬木雕东山报捷图笔筒》、《松溪浴马图笔筒》等,现分别收藏于上博和新加坡故宫博物馆等处。

竹雕神游仙境笔筒

 

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  时其吉 字大生,时钰次子,清嘉定竹刻名人。师法其父竹刻技术,精刻竹,尤善深入,擅摹刻名山大川。

竹雕松下(Panasonic卡塔尔(قطر‎老人笔插

 

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  时其泰 字赓飏,清嘉定人,时钰之孙,善刻作,其名与时其泰相埒。

竹雕书卷形“春夜宴桃李园序”题词笔筒

 

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  吴九华山后生可畏作松山,西晋嘉定竹刻名人,居南翔寺,后流寓维扬。师从周芷岩学画刻竹,工画,亦擅竹刻。

竹雕人物香筒

 

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  时其祥 字天行,时钰次子,清嘉定竹刻名人。善竹刻,善摹名山胜川,工细极至,三思而行,故每成意气风发器需耗费时间数月。竹刻与兄齐名。

竹雕填漆龙纹笔筒

 

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  严望云 大器晚成作阎望云,齐国万历年间老牌子木雕刻艺术匠,善制木器,极为精工,曾为底特律大收藏家项元汴做过香几、小盒等器械,放在项氏藏书法和绘画的“天籁阁”中,极受项氏发扬。还为项氏制作一只竹根杯,作莲花茎的形态,旁雕有蟹和莲房,精巧文雅,项氏为其题后生可畏绝句云:“截得青琅玕,制作而成碧筒杯。霜螯正肥美,家酿醉新醅。”严氏曾为项氏制作过众多的用具,但沿袭到后世的并非常的少。

竹雕西游记牛魔王娶妻香筒

 

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  时汝鉴 号芳林,时澄之子,清嘉定人,工古篆七分书,师承父祖竹刻之艺,善刻阴阳文,尤善刻人物花卉。

竹雕西厢记人物香筒

 

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  严煜 字敬安(一字云高),东汉嘉定人,据南翔寺。工画山水、花鸟,亦能写竹石,尤精心钻探金石、六书之学,从周芷岩学竹刻,得不传之秘,遂成为嘉定竹刻有名气的人。

竹根雕帝王蟹香盒

 

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  时以成 号炳南,时汝鉴之子,承父祖家传,善刻阴阳文山水,深浅合度,有口皆碑。花卉尤能出新意摄人心魄。

竹根雕和合二仙山子

 

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  杨澥 原名海,字竹唐,号龙石,清四川吴江人,晚清竹刻家,善治印,精刻竹。印章以秦汉为宗,于金石考据之字靡不精核。竹刻善摹金石文字,刀法深圆,风格优异。生于乾隆大帝三十四年(1781年),卒于道光帝六十年(1840年),享年57周岁。

竹雕小香炉

 

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  杨褒 字圣荣,号古林,汉朝以长于竹章篆刻有名的竹刻家。家贫无以谋生,遂卖竹刻为业,首创竹章篆刻,时人争相收藏。著有《暗意》、《竹章印谱》二卷,年三十而卒。

竹树根雕刻渔翁

 

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  杨谦 号吉人。杨褒之子,世袭父业,以卖竹刻为生。除竹刻之外,亦善书法和绘画、篆刻和雕刻,专长写墨竹,作李通古篆,雕琢玉石印章等,都属精古。

竹根雕白狮杯

 

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  时沅 字湘华,自号卧牛,江西嘉定县人,竹刻名家时大经的侄子。时氏一门数代,都以刻竹著名。传到他已然是时家最终一小歌手,所刻竹臂搁、笔筒的山水刀法,颇似王恒,可惜年轻时身体残废,但仍日常卧床刻竹不倦。

竹根雕瘦骨罗汉

 

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  时钰 字世贤。清初嘉定人,好吟咏,擅竹刻,为清先前时代嘉定竹刻有名的人。其二子大器晚成孙均承传其诀要,成为时期竹刻有名的人。

竹刻诗文笔筒

 

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  汪曾銮 字敏甫,号听园,先世居江阴,后迁居嘉定,清最后阶段时人。精六法,善治印章,书法学王右军,善以刻印章之法刻竹,亦善刻黄杨树、檀香印章,其上刻兽钮,甚古雅。

竹刻山水笔筒

 

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  张步青 清乾隆大帝、清嘉庆帝年间嘉定人,自学刻竹,无师处通。本事熟稔,风格与邓用吉周边似,曾刻两件折枝蔬菜水果,秀逸玲珑,为世所珍。由于隐逸,虽有绝技,鲜为人知。

竹刻仙翁摆件

 

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  张陈典 字徽五,号毅庭,嘉定人,本姓陈,外祖张用之立为后,因传医业。清高宗元年(1736年)进士,官任齐齐哈尔知县,有惠政。九周岁能文,及长工诗,精黑体,善画工笔山水,亦善刻竹。所制笔筒,镂空深切,极为精致。著有《燕翼堂集》等。其竹刻为其文化所掩而不有名。今传世大笔有《留青深远笔筒》意气风发件,为黄允之氏所收藏。

竹刻琴形信刀

 

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  张宏裕 字百福,清早先时代嘉定竹刻家,长于人物画,以竹刻小像而享誉。初多刻花果之类,未足尽其技,遂改为专雕竹根人物小像,无不毕肖。《竹人录》载其“独以三寸竹为人镂照,自朱氏现今,万象更新矣。”

竹根制松树花插

 

世人古语:人简如竹,是黄金时代种朴素;人清如竹,是生龙活虎种程度;人正如竹,是意气风发种质量;人淡如竹,是风流倜傥种超然。做人当如竹,竹之品格虚怀直节、清高贵韵,精雕细刻愈显风骨傲然!

  张春冶轩 黄金年代作张监轩,广东宁德家喻户晓标木雕明星,他所雕刻的圆雕蟹篓在1960年世中华全国民主青年联合会欢节上展出,引起振憾,并荣膺国际奖。香港人大会堂青海厅内安放的两件大型全漆木雕《花鸟》和《鱼虾》,亦出自他之手。

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  张开福 生卒年不详,辽宁海盐人,张燕昌之子,清前期密西西比河著名竹雕刻家。

 

  张希黄 生卒时期及里籍均年不详,或云为湖北锦州人,或云海南江阴人。张氏活跃于东汉中后期,以拿手“留青竹刻”而名扬于世,改正和提升了前任的“留青”技法,使之形成古时候竹雕中各具特色的项目。传世的张希黄小说并非常少,代表作《山水楼阁图笔筒》今收藏于U.S.奥Crane艺术博物馆。上博、北京紫禁城博物院、美利哥弗圣安东尼奥艺术馆亦收藏有其文章。

 

  张辛 字受之,吉林海盐人,张燕昌之侄,善刻竹、治印。清中期江西有名竹刻家,客居法国巴黎染疫而卒。生于爱新觉罗·爱新觉罗·颙琰十八年(1811年),卒于道光帝八十五年(1848年),年仅四十虚岁。

 

  张学海 一名张学,清最终意气风发段时代辽宁嘉定(今巴黎市嘉定人)人,光绪年间,以擅雕竹根而盛名。崇尚古朴,精选雕材,细心雕刻,得朱松邻秘法。曾用四个月时光,雕成八只高达意气风发尺以上的白狮,神态凶猛生动,是她晚年的墨宝。他家的柜下桌边,常堆满老竹根,日常常对这个竹根阅览,生龙活虎旦心有所得,随时雕刻。年八十而卒。今传世小说有《张学海款竹根雕弥勒佛》风姿浪漫件。

 

  张燕昌 字芑堂,号文鱼,又号丹桂山人,清江苏海盐人。善篆、隶、飞白、行楷,精金石篆刻,工画兰竹、花卉、山水、人物,亦精竹木雕刻。弘历三十三年(1777年)优贡,爱新觉罗·爱新觉罗·颙琰元年(1796年)举孝廉方正。生于爱新觉罗·弘历八年(1738),卒于清仁宗十五年(1814年),享年八十周岁。今香水之都紫禁城博物馆收藏有《张燕昌刻梁同书铭紫檀书筒》。

 

  张应尧 清康熙帝时人,善刻字,媚丽疏秀,有晋宋人风格。今有其所制竹臂搁传世,为钱木桥所收藏。

 

  张家振鱼 字瘦梅,号通玄,北京人。善书法和绘画、治印,最精于竹刻,最将有名的人字画缩刻于竹刻扇骨上,不失原来的小说精气神儿。曾刻扇骨六千余柄,造诣极深,是近代北京刻竹第生龙活虎高手。曾设“寄斯庵雕塑社”于北平劝业杨三楼鬻刻,所作以花卉为多。老年作客香水之都,卒年三十余岁。

 

  张珠春 江西东阳县湖溪人,有名东阳木雕歌唱家,擅深雕、透雕。西藏宁波东岳殿内有他雕刻的《关羽保皇嫂》、《三娘教子》、《岳母刺字》和《昭君出塞》等历史轶闻木雕,人物形象生动,雕刻技艺优质,去逝时年仅三十多岁。其弟张珠发亦擅木雕,尤善雕“花板”,寓居新加坡,以雕刻为主,亦四十多岁左右去逝。

 

  张楫如 名钰,号西桥,近代浙江武进(今绵阳市)人。早年在马尔默学木版雕刻,得到师传本事,后客居东京,专为人刻竹。以刻字为主,偶有描绘,技艺超级高,尤擅刻阳文字,世人求其著小编众,威望雀起。曾缩刻钱梅溪摹汉石经于扇骨上,凡四百七十余字,皆刻阳文字,卓越绝伦。又缩刻青铜器的墓志铭,石鼓文等于竹扇骨,平刀和拳刀并举,开合自如,精细入神。所刻各样篆籀文尤精。年八十八而卒。今奥兰多白狮林还留有他所作的石刻字贴,但其所作竹刻流传极少。

 

  范尧卿 字遥青,现代老牌山民竹刻家,吉林沧州人,乡里人出身,曾得竹刻有名气的人白士风先生指导,自力更生,专长留青法和浓度阴刻法,文章极为传神。20世纪80年份,其文章曾随“中中原人民共和国竹刻展”到美利坚同车笠之盟展出,有个别文章为海外博物院收藏。代表作有《红楼人物鸳鸯臂搁》、《丛竹雉鸡臂搁》、《荷塘翠鸟臂搁》、《嬉秋图臂搁》等。

 

  金绍坊 字季言,号西崖,今世老品牌竹刻家。生于1890年,卒于壹玖柒柒年,广西吴兴人,完成学业于圣芳济大学。原学土木工程,受其胞兄有名国画家金绍城的熏陶,转而合意金石书法和绘画,以往又师从其仲兄金绍堂学竹刻,悟性非常高,不久便境遇并超过其仲兄的档案的次序。西崖与当下的书法和绘画界名流交往颇多,其所制扇骨、臂搁等,多由书法和绘画有名气的人吴湖帆、吴昌硕、下里香港人、赵叔孺、郭如庭、江寒汀等人落墨,西崖奏刀。今存世品很多,并有《金西崖刻竹》拓本行世,文章主要为扇骨、臂搁、笔筒等,大多数精品均收藏在上博。

 

  金绍堂 字仲廉,号东溪,山东乌程(湖北衡阳市)人,竹刻有名气的人金绍坊之兄。专长刻竹,精细而有法度,所刻有名的人真迹都极工妙,所刻的阳文山水、花鸟,本事不在吴之璠、周芷岩之下,与其弟金绍坊同享闻名。

 

  洪孟潺 湖南省安文镇人,盛名竹木根雕刻家,对根雕刻技术造诣颇深,大家尊称其为“洪师”。专长使用树根、竹根的自然盘曲形态,雕刻形状赏心悦指标“八仙”、“寿星”、“龙凤”之类文章。20世纪50时期与世长辞。现白云街道著名树根雕明星张太姥山和徐长庚,即为其学子。

 

  侯松青 嘉定人,工刻竹,擅作人物笔筒,《竹人录》载其为晚期清嘉定刻竹名手。

 

  侯友鹤 嘉定人,工刻竹,《竹人录》载其为最后时期清嘉定刻竹名手。

 

  侯崤曾 字晋瞻,明末清初嘉定人,嘉定派竹雕刻家,师法嘉定朱氏浓郁技法,小说以高浮雕、圆雕为主,兼施镂空雕。所雕文章以笔筒为最多,亦可是精工,最受世人喜爱。

 

  胡钁 字菊邻,清吉林石门人。善治印,工刻竹,治印声誉和吴昌硕齐趋并驾,刻竹极精,所刻扇骨本事亦不下于蔡照。

 

  赵学海清(hǎi qīng 卡塔尔清圣祖、乾隆帝年间人,善刻竹、木、牙、诸器,竹刻阴阳文山水人物,工细无匹。嘉定人,后侨寓弗罗茨瓦夫,所刻牙筒、笔床、书镇,亦能入品。

 

  钟山隐 又名钟山英,今世竹刻艺术家,壹玖贰玖年降生于广东铜乡马镇,祖籍湖北克利夫兰。年轻时赏识金石书法和绘画,拜著名书画家邓散木先生为师,在商量书画篆刻艺术同不经常候,又潜心研讨竹刻,大有上扬,终以卓绝的竹刻技巧盛名于世。求其竹刻文章者,继续不停。20世纪70年份,其创作在东京(Tokyo卡塔尔(英语:State of Qatar)荣宝斋贩卖,尤受扶桑客人的爱抚。钟氏竹刻刀法苍润古朴,行刀处时如龙飞凤舞,时如苍柏秃岩,竹画静穆苍茫,平正安祥。其竹刻以折扇和笔筒为多,亦为竹臂搁,多以有名气的人书法和绘画为原来,有花卉、山水及书法等。以其独到的刀法融入于心,聚力于腕指,将有名气的人原文的风采表现得酣畅淋漓。钟氏竹刻艺术得益于金石篆刻,植根于中华学生画,较好地反映了中夏族民共和国书生特有的审美心思,表现了文明、高洁、脱俗的气质。

 

  钱大昕 一字晓征,号辛楣,又号竹汀居士,清乾隆帝时嘉定人,十六虚岁时进举人,有“神童”之称。乾隆帝十三年(1754年)成进士,乾隆大帝八十八年(1772年)补侍讲博士,后升少詹事。凡文字、音韵、训诂、历代典章制度、古文地理沿革、金石、画像、篆隶及算术、历法等,无不精通。亦善竹刻,其文化渊博而隐讳了其刻竹之名。今传世品有钱氏所制小笔筒朝气蓬勃件,为叶玉莆所收藏,曾经在香江文献会展上海展览中心出。另生机勃勃件为竹臂搁,为潘韵孙氏所收藏。

 

  秦风姿罗曼蒂克爵 明末清初嘉定竹刻有名气的人,擅刻竹,法本朱稚征而能运以己意,以高浮雕、圆雕为主,风格近朱氏,为嘉定三朱之后嘉定派竹雕刻艺术术代表人员之后生可畏。日常矜贵不苟徇人求,故传世品极少,今有秦意气风发爵款《美人读书图笔筒》传世。

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