论柳琴在民族乐队中的结合与作用,笙为什么叫

来源:http://www.chuanmingstationery.com 作者:音乐品鉴 人气:177 发布时间:2019-11-04
摘要:笙为何叫“和”?——兼谈“和”是尼父的参天可以 中原乐器行当网 2013.06.01 数学的应用大概力所比不上。作为精气神儿领域的一门艺术——音乐,也和数学有着紧凑的涉及。声音的轻

笙为何叫“和”?——兼谈“和”是尼父的参天可以

中原乐器行当网 2013.06.01

数学的应用大概力所比不上。作为精气神儿领域的一门艺术——音乐,也和数学有着紧凑的涉及。声音的轻重可用振动次数总结出来;音量的大小可用声级彰显出来,各样乐器的创制和决断也可用仪器测量检验出来。音乐的反对、律学、和声,都可从数的涉及中深入分析出来,大家早已在试行中把数学请进了音乐的大门。

就国内古老的簧管乐器笙来讲,它大概正是数学的结晶品。大家知晓,笙的精良音质来自它的抢眼构造,即笙苗的尺寸必需和簧片的高低成正比,本领生出和睦的音来;芦笙的扩音管必得是笙苗的倍数工夫使之轻重宏大,音色浑厚。笙的苗管长短是遵照“伍分财务成果”法而定的。举例,将后生可畏支九寸长的“2”音的笙苗去其百分之二十六而产生六寸长时,它就成为比原来高五度的“6”音苗管了。反之,借使加长征三号分之不常可作为比原本低四度的苗管使用。依据这种五度相生法推算出的五音顺序为:宫——徵——商——羽——角。国内的中华民族画师们称此顺序是依据它们家室关系的远近排列的,是五音的纯天然秩序。无人不晓,“和声”音程的个性,是基于五个以上的音结合后给人以为上的调护医疗程度而定的。在最协和的音程中,除同度与八度外,便数纯五度和纯四度。国内孙吴聪明伶俐的乐工们,正是利用数学总计出来的自然纯四度、纯五度与同度、八度作为笙的主干和声的,因而,西楚笙又称作“和”。“和”字自己正是数学中的术语之豆蔻年华。《说文》云:“和,调也。”《广韵》说:“和,谐也;和,合也。”比如烹调,甜咸苦辣酸各不相近,调配在一块才能做成适口的美酒美味佳肴。再如五音,有清浊长短、疾徐刚柔,相互谐调,方能成为动听的音乐。因为笙具备丰满的和音、粘性的音色,它仿佛数学中的“加号”同样,能把歌舞升平等乐器协调地调合在一同,故而又叫“和”。

一个人对孔于观念具备精深斟酌的教育家说:孔丘的万丈能够正是“和”。孔圣人的同房观念是鼓吹做人、待人、治人的理论,三者的涉及是相反相成,辩证统风姿洒脱的。做人,孔丘提倡父慈、子孝、兄友、弟恭、忠君、信友、尊敬老人、怀幼,此即孔仲尼倡导的伦理观——礼,礼为做人之本;待人,万世师表提倡敬人爱人,力求做到解衣推食,此即尼父的道德观——仁;治人,孔仲尼主持施政以爱民惠民为先,以敬民顺民为务,此即孔仲尼的政治观。尼父的政治观,是仁与礼的结缘;孔丘的参天能够,归根到底,只是三个“和”字。“和”字富含了全人类的道德标准,反映了全人类协同的须要和社会不能缺少的公共道德。

中中原人民共和国有名读书人于丹助教在解读孔圣人《论语》时说:中中原人民共和国人都通晓天人合生龙活虎,正是说人永世也绝不忘了世界给与的技艺,指人在本来中的和睦。国内正值发起创设和煦社会,真正的调护医治是如何,是人对生物有生机勃勃种敬畏,有生龙活虎种顺应,有豆蔻梢头种默契,使中外上万物和谐而喜欢的一块成长。她在分解孔丘的“中庸之为德也,其至矣乎,民鲜久矣。”时又说《中庸》里早就提出“喜形于色之末发,谓之中;发而皆中节,谓之和。中也者,天下之大学本科也;和也者,天下之达道也。”也正是说,一切都在和睦之中,天地大道自在其位。说来讲去,“和”于既通音乐,又通仁礼。由此“和”字在国内被普遍应用。如“琴瑟相和”、“竽唱笙和”、“和壁隋珠”、“和气生财”以致“家和万事兴”、“人和气吉祥”等等,那表明“和”字在音乐中、在民众心中的地位。而笙在中华民族乐器中的作用占举足轻重地方,则是确定了。

音乐常识小辞典

不容忽略的乐器——论柳琴在民族乐队中的结合与效能

神州乐器行当网 二〇一一.06.03

柳琴是本国民族乐队中标准的弹拨类乐器,有“民族音乐队中的珍珠”、“民族音乐队中的抒情女高音”之美誉。外形及布局与琵琶相像;但比琵琶要小,通体长度大约65毫米,形如柳叶,故又名“柳叶琴”,别称“柳月琴”;“土琵琶”、“金刚腿”、“见死不救子”、“琥珀”等。柳琴音域宽广,自四弦空弦最低音g起至第豆蔻年华弦的参天音g4,共计四组音,音色明亮、清脆、弹奏时渗透力强,在乐队中国科高校学被别的乐器盖没。柳琴在民族乐队中常常被用来作弹拨乐器组的高音声部,柳琴的生龙活虎弦发音清脆明亮,演奏方便,最为常用,二、三、四弦的逐个音较为四之日,余音也长些,邻近琵琶。 柳琴高音区的特别品质是其余弹拨乐器所无法替代的。乐队肩从使用了柳琴之后,就无须再让琵琶去勉强充作高音乐器。柳琴本人有无数亮点:l,将演奏上力度的主宰结合弦数的增减,能够做出不小的高低变化。 2.柳琴的弦比琵琶短而紧,强奏不易出噪音,滚奏长时值的和弦相比平静。 3,柳琴长于演奏火速、热情、爽朗的乐曲,也长于表现柔美、细腻的心境。 4.其震音弱奏时安静、甜美,强奏时热情、恐慌。5.八度以内任何音程的双音柳琴都可演奏,三、四、五、六度更为轻巧。6.三个音的和弦,凡密集的和盛放的大、小三和弦原位和转位,以致开放的属七和弦,小七和弦都可演奏。多少个音的和弦,凡开放的大小三和弦原来之处和转位,以至原位的属七和弦、小七和弦都可演奏。7、双音及和弦的音效愈周围山口愈好。生龙活虎、弹拨乐器组中的柳琴 国内弹拨乐器种类好多,音乐大师们在为民族管弦乐队布局弹拨乐器的做法上有过众多尝试,各自有各自的特点,个中有意气风发种从声音响效果果上听较理想,这正是以琵琶,扬琴、三弦为根基,加上柳琴、中阮、大阮等乐器,这种搭配音色充分,和声效果好。因为琵琶、扬琴、三弦是民间乐队中较有代表性的弹拨乐器,民族管弦乐队若是有丰裕数量的琵琶、扬琴、三弦,即能产生多个独自的、有特点的弹拨乐器组,再增加和声效果较好的高音乐器柳琴、中低音的中阮、大阮,更是同时兼备了早先三遍尝试的联手天性,职业民族管弦乐队好多把这各类乐器列为弹拨乐器组的平常化编排。那多种乐器中,柳琴、琵琶、中阮、大阮的演奏方法比较周边,音响相比较和煦,能够当做弹拨乐器组的四个声部:高音、中音、次中音、低音。弹拨乐器组的音域自高阮的C到柳琴的g4,共计八个音组又叁个五度,全组音域宽广,半音齐全,种种乐器之间的一路音区也较宽。 弹拨乐器组的韵律分高音区的韵律、中音区的节拍和低音区的节拍,柳琴常用在高音区的点子中。弹拨乐器组的高音旋律在建国前后少之又少见,原因是那时的民族管弦乐队中缺少真正的高音弹拨乐器,当扩大了琵琶和扬琴的高音区后,情形有一点变化,但一心缓慢解决乐队中的高音难题要么在柳琴放入乐队的编辑之后,最近,弹拨乐器组高音区旋律的陈述方法有: 单生龙活虎音色 柳琴 扬琴 琵琶同度结合 柳琴+琵琶 柳琴+扬琴 琵琶+扬琴 柳琴+琵琶+扬琴八度结合 柳琴+琵琶 柳琴+扬琴 扬琴+琵琶 柳琴+扬琴与琵琶单生龙活虎音色中柳琴的高音区亮而脆、渗透力强、有性情,柳琴的高音旋律不是琵琶扬琴所能替代的。柳琴与琵琶或扬琴作同度结适那时候,由于琵琶扬琴多地处较高的音区,结合后声音十分的硬,象是提升了柳琴。柳琴与琵琶或扬琴作八度结合,两个多地处独家的美好音区,效果总是会知足的,乐曲《晨歌》中大器晚成段激动的弹拨乐合奏,若无柳琴在高八度重复琵琶的节奏,整个功用将会是暗淡而无自豪的。 在脚下流行的乐队编写制定中,全体的弹拨乐器都能演奏中音区的韵律,柳琴也不例外,柳琴可与琵琶、中阮作八度结合在弹拨乐器组里演奏。柳琴与琵琶作八度的三结合时,琵琶旋律在中音区,柳琴作高八度的再度,这么些音区的柳琴是不或者优秀的,它起了压实琵琶的功用。中阮的音域与琵琶左近,但音色不相同,它所特有的人道,柔润的中音乐器音色与精通、清脆的柳琴音色作八度结应时,两个的节奏各有特色,断长续短。柳琴常常不投入到低音区旋律的演奏中。 弹拨乐器组的和声可分为单风流倜傥音色和交集音色两类。单生机勃勃音色的和声,常用的有扬琴、琵琶、阮三种。混合音色的和声,在声音平衡方面是相比较复杂的,无法自由匹配,根据多少个柳琴,四个扬琴,四个琵琶,两在那之中阮,五个三弦和几个大阮编写制定的百分比。当柳琴、琵琶、中阮、大阮多种乐器都处于独家的中音区时,所构成的和弦无论强奏或弱奏,基本上是平衡的、和谐的。在音色上说柳琴的音色比琵琶更轻巧选用扬琴,所以柳琴与扬琴的组合比琵琶与扬琴的组合自个儿,凡扬琴与琵琶结合的各类和弦,柳琴与扬琴结合都会收下杰出的机能;柳琴与琵琶那三种乐器结合的和弦相比和煦,总部演奏越来越好;柳琴、扬琴或琵琶与中阮结合的和弦常以重叠的诀窍管理,它们中间结成四部和声的写法超级少用,三种乐器结合的职能以扬琴、中阮最和煦,琵琶、中阮次之,柳琴、中阮相当差,故比较少用。 民族管弦乐队自从柳琴参预后有了较完整的弹拨乐器组,以弹乐组为主的用法慢慢扩充,单纯由弹拨乐器演奏的合奏曲也声音在耳边不断鸣响现身,弹拨乐部分的织体写法较丰硕,较之过去大略停留在齐奏和支声的事态有了比相当大的升高,就弹拨乐大齐奏来讲,也已经突破民间合奏的用法,扩大了它的显现意义,柳琴正是最佳的例子,它在乐曲中可做旋律乐器,也可做和声乐器,还可做节奏乐器,与其它弹拨乐器的节拍互相打点,交相辉映。 二、弹拨乐器组中的柳琴与拉弦乐器的三结合 弹拨乐器与拉弦乐器都属武安落子乐器,其音色、音量特出和谐,但演奏方法差异。它们中间的重新组合有二种境况:1.拉弦乐器给弹拨乐器上的每种音符只奏一下。两个结合的节拍象给每叁个音符都丰盛了重音符号,显得十三分精通,如:在高音区用柳琴、琵琶与二胡、高胡结适那时候候,慢速清晰、明朗,快捷干净、利索。2.连贯的拉弦乐与震音奏法的弹拨乐结合,多用来非常的慢的歌唱性的韵律,如:连贯的拉弦乐与时轮时弹、陆陆续续的柳琴相结合,是民间器乐常用的手段。拉与弹各有特色,互为补充,慢速精彩,急迅活泼。如:二胡富于表情,柳琴也能深切表现乐曲,但展现手腕各不肖似,两个旋律相换,则减弱了乐器脾气。 弹拨乐器和拉弦乐器结合使用,指标有三:1.使弹拨乐器的点子更连贯一些,那只需用一些些的拉弦乐器轻轻地作同度或低八度重复,即能完成映衬功效,如:柳琴、琵琶与二胡作八度结合,三弦与中胡作同度结合。又如在丝弦五重奏《山谢豹花花开红军来》中,为了优秀柳琴的音色,有意把二胡的力度标低了拔尖”。2.使拉弦乐器的节奏更领会些。如:高胡与柳琴结合,颗粒性的弹拨乐器托出连贯的音频拉弦乐器。3、拉和弹的声音达到所梦想收获的效率。当时可选拔严厉重复的整合艺术,弹与拉的分量玉石俱焚,如:在《山野好风景》生机勃勃曲中,乐器组合为:柳琴与板胡作八度结合(柳琴与板胡结合音色刚劲)、琵琶与二胡作八度结合,拉与弹的重量就比较平衡。 三、弹拨乐器组中的柳琴与吹管乐器的组成弹拨乐器与吹管乐器之间的音色、音量及发音形式等的差别都很大,那二种乐器较难融洽,所发生的是“混合”并不是“化合”的功用。不过这种“混合物”却是民族器乐和古板特色之风流洒脱,如汉代的琴箫合奏正是两种金钱观的三结合艺术。柳琴步向乐队后也在持续的做着尝试,因为在配器上,乐器的组合艺术上本未有啥禁区,只要顺应文章须求,什么样的组圣Juan可用,近些日子在民族管弦乐曲中,吹管乐器与弹拨乐器结合的实例更加的多,家常便饭的有笛子与柳琴同琵琶的八度结合等等。 前段时间,弹拨乐器与吹管乐器结合使用的著述乐曲更加的多。如乐曲《Red Banner渠》中有生机勃勃段梆笛旋律,用柳琴、扬琴、琵琶重复,音质结实,旋律跳跃,加上云锣及拉弦乐器的拨弦音,表现出开心而紧张的难为情景。在乐曲《千弗洛勒斯辽河夺丰收》中,运用了柳琴、琵琶、三弦与高音笙的组成,那是因为高音笙的弹吐音与柳琴、琵琶、三弦等相比较和煦。笙的弹吐音可模仿弹拨乐的功力,还可模仿柳琴扫轮的效劳,笙常和弹拨乐器结合作演出奏一些异常快的点子与和弦节奏。由于两岸结合较好,故两者的三结合成为创作乐曲的可行性之后生可畏。 四、弹拨乐器组中的柳琴与吹、拉、弹三组乐器的结合吹、拉、弹三组乐器中的有个别乐器作同度、八度齐奏的用法,是民间丝竹乐的着力配器法,各种乐器的点子能够稍稍差距。而在最新的民族管弦乐队中运用时,则常作严苛的再次,其重新组合可分高、中、低八个音区来拍卖,柳琴被用在高音旋律中,其重新组合如下: 吹管乐器 弹拨乐器 拉弦乐器高音旋律 ||梆笛、曲笛、新笛、高音笙、高音唢呐 ||柳琴、扬琴、琵琶 ||板胡、高胡、二胡中音旋律 ||中音笙、喉管、中音唢呐 || 中阮、三弦、琵琶、扬琴 ||中胡、大胡低音旋律 ||低音笙、低音唢呐、低管 ||大阮、三弦、扬琴 || 大胡、低胡柳琴在高音旋律中音区高亢、泼辣、明亮、欢愉、活泼,在任何乐队中具有不可代替的地位和效用。有着完整而丰盛高级中级和低端音旋律的民族管弦乐队,创作乐曲随之而来。在新创作的曲子中,对旋律、和声及低音的渴求更加高,如:《钢铁工人多骄矜》中吹、拉、弹各组乐器分别都演奏旋律、和声、与低音的老婆当军音色配法,演奏出的响声也很平衡,那也是中华民族管弦乐中最遍布的用法,乐器分配如下: 吹管乐器 弹拨乐器 拉弦乐器节奏 梆笛1 || 柳琴 || 高胡、二胡和声 梆笛2、 曲笛、高音笙、中音笙 || 扬琴、琵琶、中阮 || 中胡低音 低音笙 || 大三弦、大阮 ||大革胡、低音革胡在这之中柳琴是唯生龙活虎的高音弹拨乐器,展现出其在乐队中独立的高音技能。 柳琴的高低较别的乐器明亮卓越,其音量还随着配器织体、乐曲表情、演奏场地等的比不上而享有变动,故柳琴作为乐队中的生龙活虎员,适合时宜时铭记与乐队的完整音响融入在一块儿。民间有句俗话:“大器晚成更生龙活虎里箫,二更二里箫,三更三里箫”,表明了同为风流倜傥支箫的音量会随着景况的浮动而展现不相同的意义。又犹如叁个柳琴的扫弦,临时可令人备感生硬、振奋,不时却又展现失落、无力,这是同二个道理。所以柳琴在乐曲达到高潮时要在务求下利用最洪亮的音区和最丰盛的和声效果来表现乐曲,而在总体乐曲必要弱奏时,柳琴这件明亮而有特性的乐器也要合时地收敛音响,以高达与成套乐队的调理与联合。

----来自华音网

1:音(Tone)
  音:指的是大器晚成种物理现象。物体振动时发生音波,通过空气扩散耳膜,经过大脑的反光被感知为音响。人所能听到的声息在每秒振动数为16-2003次左右,而利用到音乐中的音(不含音卡塔 尔(英语:State of Qatar),日常只限于每秒振动27-4九19遍的限制内。音的音量、强弱、长短、音色决计于物体的振动。
  2:音色(Tone-color)
  音色:指的是音的痛感个性。发音体的抖动是由各类谐音组成的,包罗基音和泛音,音色是由泛音的有一些及泛音之间的相对强度决定的。大家区分音色的力量是天分的,音乐的颜料分为人声音色和器乐音色。人声音色分高、中、低音,并有儿女之分;器乐音色中首要分弦乐器和管乐器,各类打击乐器的音色是见仁见智的。
  3:共鸣(Resonance)
  共识:指的是后生可畏种振动。当叁个发音体振动时,引起了任何实体的抖动,并产生了声音,产生了同感。
  4:基音(Fundamental tone)
  基音:指的是实体振动时所发出的功效低于的音是基音,别的的为泛音。基音决定音高。
  5:泛音(Harmonic overtone)
  泛音:指的是除了发音体全体振动爆发的最低的音是基音,以基音为正式,其他约得其半、57%、50%等各部分也 是相同的时间振动,是泛音。泛音的整合决定了一定的音色,并能让人明明地以为基音的高低。乐器和 大自然里富有的音都有泛音。
  6:音高(Pitch)
  音高:指的是用风流罗曼蒂克分钟的震惊的次数来代表的。频率多则音高,频率少则音低。近期国际通用的国语"a",是每秒振动4四十二次的声息。
  7:音名(Pitch name)
  音名:指的是西洋乐制中象征固定音高的名目。这个名称未有统风流浪漫,在挨门挨户国家是例外的。被普遍接收的是:C D E F G A B。
  8:唱名(Syllable names)
  唱名:指的是音阶上各音的名号。常常接纳1do、2re、3mi、4fa、5sol、6la、7si。 大调的主音用1do,小调的主音用6la。
  9:音域(Compass)
  音域:指的是人声或乐器所能达到的最低音和最高音之间的限制就叫音域。音域可分为总的音域和各自音域、人声和乐器音域。
  10:调性(Tonality)
  调性:指的是调式连串与主音高度。在乐曲中,主音是节奏、和声的为主,此外音与之产生附属关系最终抛锚在主音上。那样的乐曲正是有调性的乐曲。
  11:音阶(Scale)
  音阶:指的是调式中的各音,从以某些音高为起源(即从主音开首卡塔尔国,根据音高次序将音符由低至高来排列,那样的音列称为音阶。音阶由低到高叫做上行,由高到低叫做下行。大家今日所说的音阶,正是以最普及的大音阶(大调卡塔 尔(英语:State of Qatar)与小音阶(小调卡塔尔为主。
  12:五声音阶(Pentatonic scale卡塔尔
  五声音阶:指的是由多个音构成的音阶。多用来民族音乐的调式。如:do、re、mi、sol、la、(do卡塔尔。
  13:大调(Major mode)
  大调:指的是调式的风流罗曼蒂克种。七声音阶,其相近二音的区间分全音与半音二种。其音阶除第三、四两音间与第七、八两音间为半音外,其他均为全音。大调的情调较为明朗。
  14:小调(Minor mode)
  小调:指的是调式的生龙活虎种,七声音阶有"自然小调"、"和声小调"、"旋律小调" 、"今世小音阶"四 情势。小调的色彩平日相当的大调黯淡,常用来抒发痛苦、怀念的心情。自然小调(小音阶卡塔 尔(英语:State of Qatar)的二三 两音间与五六两音间为半音。
  15:纯律(Just intonation)
  纯律:指的是与十一平均律分歧。音阶中各音与主音的关联均为纯音程。由于那样产生的半音无法分平均,所以不能不理转调,现已被历史所淘汰。
  16:主音(Key-note)
  主音:指的是调式音阶里的首先音。十六平均律(Temperament卡塔 尔(英语:State of Qatar)音律的大器晚成种。把一个八度音均分为十叁个半音,半音的音程都是相等的。钢琴、竖琴等乐器均按此律定弦。
  17:半音、全音(Semi tone、Whole tone)
  半音、全音:指的是将三个八度音分成十四等份,每风流倜傥份为半音,四个半音相当于全音。半音相当于小二度, 全音也就是大二度。
  18:和煦音程与不和睦音程(Consonant,Dissonance卡塔 尔(英语:State of Qatar)
  和谐音程与不和煦音程:指的是遵照左券的品位可分为完全和煦音程(纯1、4、5、8度卡塔尔和不完全和谐音程(大、小3 、6度卡塔尔国。除了这一个之外都以不协调音程。
  19:音程(Interval)
  音程:指的是两音里面包车型客车偏离。计算音程的单位称"度",七个音里面包涵多少个音节就称几度。度数相符的音程又因为其所含半音和全音的数据不一致而有纯、大、小、增、减等有别于。
  20:十七音种类 (tweleve-tone system, tweleve-note system)
  十八音体系:指的是今世派作曲手法之黄金年代。由奥地利共和国(Republik Österreich卡塔 尔(英语:State of Qatar)作曲家勋柏格于一九二四年成立。作曲家废弃守旧的调式、调性 与和声体制,将半音音阶中的11个音放肆排成二个周期音列,然后以倒置、逆行等门槛加以管理, 除非全部的音都出现过,不然其余二个音不得重复。
  21:五声音阶 (prentatonic scale卡塔尔
  五声音阶:指的是八度内有五音,谓之"五声音阶"。
  22:七声音阶 (diationic scale卡塔 尔(阿拉伯语:قطر‎
  七声音阶:指的是八度内有七音,就叫做"七声音阶"。
  23:力度 (dynamics)
  力度:指的是演奏、演唱乐曲时音响的强度。以力度暗记表示,如f(强)、p(弱)、<(渐强卡塔尔、>(渐弱卡塔 尔(阿拉伯语:قطر‎等。
  26: 不定音高 (inderterminate pitch卡塔 尔(阿拉伯语:قطر‎
  不定音高:指的是乐曲中所接受的还未有鲜明音高的动静叫不定音高。实为噪声,原不归属乐章范围。今世派作 曲家常用之,如锯木声、折纸张声、打字声、扫地声、敲击声、嘘声、呼啸声等等。
  27:不对称节奏 (asymmetric rhythm卡塔 尔(阿拉伯语:قطر‎
  不对称节奏:指的是又称"复节奏"(polyrhythm卡塔 尔(阿拉伯语:قطر‎。在同等乐句或小节中,各声部的旋律不相平等;或在平等小节中,组成各节拍的正当不相平等。广义言之,复调音乐都归属诡异节奏。今世派作曲家所用的惊惧节奏,是大器晚成种中度复杂化的节奏。
  28:切分音 (synopation)
  切分音:指的是更动小节中强弱拍地方的生机勃勃种节奏。其产生的格式如下:
  (1卡塔 尔(英语:State of Qatar)、弱拍音三番五次到强拍地方;
  (2卡塔尔、休止强拍地方;
  (3卡塔尔、弱拍音改为强拍。
  29:无调性 (atonality)
  无调性:指的是乐曲的重新整合未有一定的调性功底。

本文由澳门葡亰娱乐场手机版发布于音乐品鉴,转载请注明出处:论柳琴在民族乐队中的结合与作用,笙为什么叫

关键词:

最火资讯